ในช่วงไม่กี่ทศวรรษที่ผ่านมาภาพยนตร์เกี่ยวกับสาววัยรุ่นในสถานการณ์ทางเพศที่มืดมน
ได้กลายเป็นประเภทของตัวเองโดยนําโดยการเปิดตัวระเบิดของ Catherine Brieillat “Fat Girl” ในปี 2001 พิมพ์เขียวของเรื่องราวเหล่านี้สามารถตรวจสอบย้อนกลับไปยังผลงานของ Larry Clark และ Harmony Korine ในปี 1990 ภาพยนตร์ที่แสดงให้เด็ก ๆ เป็นผู้ใหญ่ในวิธีการมีเพศสัมพันธ์ ตั้งแต่นั้นมาเราได้รับการปฏิบัติต่อภาพยนตร์อิสระที่เยือกเย็นจํานวนมาก (“Palindromes”, “Precious: Based on the Novel Push by Sapphire”) ซึ่งแสดงถึงเด็กผู้หญิงในสถานการณ์ที่เป็นไปไม่ได้โดยเผชิญกับการบาดเจ็บทางจิตใจที่ไม่สามารถย้อนกลับได้ ภาพยนตร์เหล่านี้หลายเรื่องผสมผสานละครวัยรุ่นเข้ากับความอึดอัดในทางที่น่าหนักใจ
ผู้กํากับ Jeanne Leblanc ผสมผสานองค์ประกอบทั้งหมดเหล่านี้เข้ากับภาพยนตร์เรื่องใหม่ของเธอ “Les nôtres” (“Our Own”) มันบอกเล่าเรื่องราวของ Magalie (Émilie Bierre) เด็กหญิงชาวฝรั่งเศสอายุ 13 ปีที่กําลังตั้งครรภ์ นอกจากนี้ Magalie กําลังเศร้าโศกกับการสูญเสียพ่อของเธอซึ่งพร้อมกับวัยแรกรุ่นดูเหมือนจะนําไปสู่การเปลี่ยนแปลงทัศนคติล่าสุดของเธอโดยตรง ข้อมูลบิตนี้จะถูกเปิดเผยในบทสนทนาเพียงครั้งเดียว แต่อากาศในแต่ละเฟรมนั้นหนักกับการสูญเสียนั้น ความสัมพันธ์ของเธอกับแม่เลี้ยงเดี่ยวใหม่ของเธอ Isabelle (Marianne Farley) นั้นตึงเครียดเนื่องจากความพยายามส่วนใหญ่ในการเชื่อมต่อใหม่ล้มเหลวอย่างน่าสังเวช เมื่อ Magalie ถอนตัวเธอเริ่มทดลองแต่งหน้าและสูดอากาศที่ผิดพลาดของความมั่นใจทางเพศ อ่าวระหว่างที่ Magalie อยู่ในชีวิตและที่ที่เธอต้องการที่จะเป็นอยู่บนจอแสดงผลเต็มรูปแบบในฉากปาร์ตี้ในช่วงต้นที่เธอและเพื่อนสาวของเธอบดขยิบระยับเพื่อฮิปฮอป จากนั้นเราเห็นเธออยู่บนเตียงในสภาพเปลื้องผ้ามองกล้องในเชิงรุก Bierre ถูกวางเปลือยในช่วงเวลานี้ทั้งทางร่างกายและอารมณ์ ฉากต่อมาเรากลับมาสู่ความเป็นจริงเมื่อ Magalie เดินออกไปข้างนอกพร้อมสําหรับการนั่งไปโรงเรียน
ปัญหาคือนอกเหนือจากฉากแรก ๆ เหล่านี้แล้ว “Les nôtres” เป็นละครที่กําลังจะมาถึงอย่างเห็นได้ชัดขาดในมุมมองของวัยรุ่นที่เป็นจริง เราเห็นมากาลีกับเพื่อนๆของเธอ เราเห็นเธอจีบมานูเอลเพื่อนบ้านข้างบ้านของเธอ (Léon Diconca-Pelletier) ซึ่งดูเหมือนจะมีความรู้สึกที่แท้จริงสําหรับเธอ เราเห็นการต่อสู้ของเธอในโรงเรียนขณะที่เธอเริ่มแสดงออกทั้งทางร่างกายและสังคม และในขณะที่ฉากเหล่านี้ทํางานเนื้อของภาพยนตร์ของ Leblanc ดูเหมือนจะไม่สนใจ Magalie มากนัก แรงผลักดันหลักของภาพยนตร์เรื่องนี้คือความลึกลับของผู้ที่ชุบ Magalie เพราะเธอจะไม่บอกใคร แม่ของมากาลีจึงพยายามควบคุมสถานการณ์ ขณะเดียวกัน แม่บุญธรรมของมานูเอล ชานเทล (จูดิธ บาริโบ) ก็กําลังเผชิญกับข่าวลือว่าเขาเป็นพ่อคน สําหรับรันไทม์ส่วนใหญ่ “Les nôtres” เล่นเหมือนละครชานเมืองราคากลางงบประมาณ a la “American Beauty” ซึ่งเข้าร่วมการสํารวจเรื่องเพศวัยรุ่นด้วยธีมของการเบี่ยงเบนทางสังคมการสลายตัวทางศีลธรรมและการพังทลายของยุคเรแกนของค่านิยมครอบครัว
”Les nôtres” เป็นเรื่องเกี่ยวกับ Magalie ในแง่ที่แท้จริงที่สุดเท่านั้น – ทุกคนกําลังพูดถึงเธอ แต่เราไม่เคยรู้จักเธอเลย และในขณะที่เลอบลองก์ต้องการให้เราเชื่อว่า Magalie เป็นตัวเอกทางเลือกด้านสุนทรียศาสตร์ทรยศเธอ อย่างไรก็ตามเรื่องนี้ Bierre ให้การแสดงที่เคร่งครัดและเคร่งครัดในฐานะหญิงสาวที่รู้สึกว่าเธอไม่มีใครที่เธอไว้ใจได้แม้ในขณะที่แม่ของเธอค้นหาความจริง ฟาร์ลีย์มีประสิทธิภาพในฐานะแม่ที่รู้สึกว่าถูกสามีทอดทิ้งและถูกครอบงําโดยการเลี้ยงดูลูก ๆ ของเธอคนเดียว
โดยจุดกึ่งกลางของภาพยนตร์ผู้ใหญ่อยู่ที่ศูนย์กลางในขณะที่วัยรุ่นสภาพอากาศพายุอย่างเงียบ ๆ
แม้ว่าตัวละครของมันจะอยู่ในความมืด แต่ “Les nôtres” เผยให้เห็นตัวตนของพ่อค่อนข้างเร็วและจากนั้นพาเราผ่านการเดินทางของเขาที่พยายามปกปิดการข่มขืนและเด็กของเขา ในขณะที่พล็อตเรื่องของ “Les nôtres” แสดงให้เห็นว่าเขาเป็นวายร้ายเขาเป็นกล้องก็เห็นอกเห็นใจเขาอย่างแปลกประหลาดในแบบที่ชวนให้นึกถึงตัวละครของเควินสเปซีย์ใน “American Beauty” หรือ Aaron Eckhart ใน “Towelhead”
นอกเหนือจากประเด็นการเล่าเรื่องเหล่านี้แล้วไม่มีการปฏิเสธว่า “Les nôtres” เป็นภาพยนตร์ที่สร้างมาอย่างดี มันถูกถ่ายภาพอย่างหล่อเหลาด้วยสีสันที่มีแดดส่องไปยังแต่ละเฟรมที่จูงใจด้วยความมืดทางศีลธรรมพื้นฐานของชานเมืองฝรั่งเศส การแสดงมีความแข็งแกร่งโดยนักแสดงแต่ละคนแสดงอารมณ์เต็มสเปกตรัมด้วยบทสนทนาน้อยมาก บางทีถ้าบทของ Leblanc มุ่งเน้นไปที่มุมมองของมันมากขึ้นก็จะมีผลกระทบต่อการเล่าเรื่องมากขึ้น แต่หนังมีวิกฤติอัตลักษณ์ ไม่สามารถตัดสินใจได้ว่าใครคือตัวจริง โดยรวมแล้ว “Les nôtres” ล้มเหลวในการดําดิ่งสู่ส่วนลึกของเรื่องโดยบอกใบ้ถึงความมืดมิดที่ไม่เคยสํารวจเต็มที่ ภาพยนตร์เช่นนี้เป็นตัวอย่างที่ดีว่าการถ่ายทอดโดยไม่มีการสํารวจสามารถนําไปสู่การทํางานที่ซบเซาได้อย่างไรซึ่งทั้งระดับพื้นผิวมากเกินไปที่จะมีความหมายและไม่รุนแรงเกินไปที่จะทําหน้าที่เป็นการแสวงหาประโยชน์ที่บริสุทธิ์ ลีกที่สําคัญของภาพยนตร์ นอกจากนี้การขโมยฉากคือการต้อนรับแฟรงกี้ไฟสันเสมอซึ่งเล่นเป็นพ่อตาของแมตต์
”ความเป็นพ่อ” นั้นดีที่สุดและน่าจับตามองที่สุดเมื่อมันเป็นเพียง Hart และ Hurd บนหน้าจอ แมตต์และแมดดี้ปฏิเสธไม่ได้และรักซึ่งกันและกันแผ่ออกมาจากนักแสดงแม้ในฉากตลกที่กว้างที่สุดของพวกเขา ฮาร์ทเป็นนักแสดงที่ดีที่เชี่ยวชาญในการแสดงตลกและละคร (ดูผลงานที่ยอดเยี่ยมของเขาใน “เกี่ยวกับเมื่อคืน”) เมื่อเขาตั้งคําถามว่าเขาเป็นพ่อที่ดีพอหรือไม่คุณรู้สึกกังวลของเขา พลังงานและความปรารถนาดีของเขาทําให้ภาพยนตร์เรื่องนี้ลอยตัวแม้ว่าจะแทบจะไม่ ถึงกระนั้นฉันก็อดไม่ได้ที่จะไว้อาลัยให้กับ
